3D 생성3D Generation

평면에는 깊이가 없어요

사진은 세상을 납작하게 눌러 담은 것이에요. 저 컵이 30센티미터 앞에 있는지 3미터 앞에 있는지가 한 장 안에서는 지워져요. 그래서 사진에서 입체를 되살리는 일은 지워진 정보를 되찾는 문제예요.

같은 것을 다른 자리에서 한 번 더 찍으면 실마리가 생겨요. 가까운 것은 많이 움직여 보이고 먼 것은 조금 움직여 보여요. 이 차이를 여러 장에서 모으면 무엇이 얼마나 멀리 있는지가 좁혀져요. 두 눈이 있어야 거리감이 생기는 것과 같은 이치예요.

다만 이 방법은 사진에 찍힌 자리에만 통해요. 아예 찍히지 않은 뒷면은 실마리가 없으니 어떤 계산으로도 알아낼 수 없어요. 그 자리는 되찾는 게 아니라 만들어 넣게 돼요.

여러 장으로 맞추는 길

사진을 여러 장 모아 만드는 방식이 먼저 자리를 잡았어요. 순서는 대체로 이래요. 먼저 각 사진이 어느 자리에서 어느 방향으로 찍혔는지를 알아내요. 사진들 사이에 공통으로 보이는 지점들을 찾아 짝지으면 카메라의 위치가 좁혀져요.

그다음에는 빈 공간을 채워 나가요. 공간의 어느 지점에 무엇이 얼마나 진하게 있다고 놓았을 때, 모든 사진이 지금 보이는 대로 보이는지를 따져요. 어긋나면 조금씩 고치기를 반복해서 모든 사진과 아귀가 맞는 배치를 찾아내요.

이 방식은 찍힌 곳에 대해서는 아주 정확해요. 대신 그 장면 하나를 위한 계산이라 다른 물체에 그대로 쓸 수 없고, 사진을 충분히 고르게 찍어 와야 해요. 한쪽 면만 잔뜩 찍어 오면 반대쪽은 텅 빈 채로 남아요.

한 장이나 글에서 만드는 길

사진 한 장, 또는 글 한 줄만 있는 경우도 많아요. 이때는 관찰로 채울 수 없으니 생성으로 채워요. 방법은 뜻밖에 단순해요. "이 물건을 옆에서 보면", "뒤에서 보면" 하는 그림을 여러 장 만들어 낸 다음, 그 그림들을 마치 여러 각도에서 찍어 온 사진처럼 써서 입체로 굳혀요.

그래서 결과의 품질은 상상한 그림들이 서로 얼마나 잘 맞느냐에 달려요. 앞에서 본 손잡이가 옆에서 본 그림에는 없으면 입체로 굳힐 때 뭉개져요. 여러 방향을 한꺼번에 만들어 서로 어긋나지 않게 붙드는 것이 이쪽의 핵심 과제예요.

만들어 낸 뒷면은 어디까지나 그럴듯한 뒷면이에요. 실제 그 물건의 뒷면과 다를 수 있고, 다시 만들면 또 달라져요. 실제 물건을 정확히 옮겨야 하는 일에는 이 방식을 쓰면 안 돼요.

결과를 무엇에 담나

껍데기로 담는 방식이 오래됐어요. 표면을 작은 삼각형으로 이어 붙여 형태를 만들고 그 위에 무늬 그림을 씌워요. 게임과 영상 도구가 오래전부터 쓰던 형식이라 바로 가져다 쓸 수 있고 파일도 가벼워요.

공간을 채우는 방식도 있어요. 표면 대신 공간의 각 지점이 어떤 색으로 얼마나 진하게 보이는지를 담아요. 유리나 털처럼 경계가 흐릿한 것까지 담기고 실제처럼 보이지만, 껍데기가 없어서 물리 계산이나 편집에는 바로 쓰기 어려워요.

작은 덩어리를 공간에 흩뿌려 담는 방식이 최근에 널리 쓰여요. 덩어리 수백만 개의 자리와 색과 크기를 저장해 두고 필요할 때 화면에 뿌리는 식이라 아주 빠르게 그려 낼 수 있어요. 무엇을 만들려는지에 따라 담는 방식을 고르고, 필요하면 서로 바꿔 쓰기도 해요.

어디가 아직 약한가

나온 것을 바로 쓰기는 어려운 경우가 많아요. 표면이 울퉁불퉁하거나 삼각형이 지나치게 많고, 무늬 그림이 뭉개져 가까이서 보면 티가 나요. 안쪽이 비어 있어야 할 곳이 막혀 있거나 반대인 일도 흔해요.

얇고 가는 것, 투명한 것, 반짝이는 것에도 약해요. 철망이나 머리카락처럼 가는 것은 뭉쳐서 나오고, 유리와 금속은 비친 것을 표면 무늬로 착각해 그대로 새겨 넣기도 해요. 조명을 바꿔 비추면 어색해지는 이유예요.