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얼룩 대신 그림에서 출발해요

문장만 주고 그림을 만들 때, 생성기는 얼룩으로 가득한 화면에서 출발해 걸음마다 얼룩을 걷어 내요. 이미지-이미지 변환은 출발점만 바꿔요. 순수한 얼룩 대신 건네준 그림에 얼룩을 적당히 섞은 화면에서 시작해요.

얼룩에 반쯤 가려진 밑그림이 출발점이니, 걷어 내는 동안 밑그림의 큰 덩어리와 밝고 어두운 자리가 그대로 살아나요. 그러면서도 세부는 문장과 모델의 습관대로 새로 만들어져요. 원본 위에 덧칠하는 게 아니라 원본을 닮은 그림을 처음부터 다시 그리는 셈이에요.

얼마나 바꿀지 정하는 손잡이

도구마다 이름은 다르지만 변화 정도를 정하는 값이 반드시 있어요. 이 값이 곧 처음에 얼마나 많은 얼룩을 섞을지를 정해요. 얼룩을 조금만 섞으면 원본이 또렷하게 남고, 많이 섞으면 원본은 흐릿한 자국만 남아요.

값을 아주 낮게 두면 원본과 거의 같은 그림이 나와서 손댄 티가 안 나요. 반대로 끝까지 올리면 밑그림을 건넨 보람이 없어져요. 원본의 구도만 빌리고 나머지는 새로 얻고 싶다면 중간쯤이 좋아요. 처음에는 낮게 시작해 조금씩 올리면서 어디까지가 마음에 드는지 찾는 게 빨라요.

밑그림과 문장이 나눠 맡아요

밑그림이 잡아 주는 것은 자리예요. 무엇이 화면 어디쯤에 놓이고, 어디가 밝고 어두운지, 시선이 어느 쪽으로 흐르는지가 밑그림에서 와요. 문장이 잡아 주는 것은 내용이에요. 그 자리에 놓인 덩어리가 무엇인지, 어떤 색과 재질인지를 문장이 정해요.

그래서 둘이 어긋나면 결과도 어긋나요. 가로로 긴 밑그림에 세로로 긴 장면을 부탁하면 억지스러운 그림이 나와요. 밑그림에 커다랗게 자리 잡은 덩어리를 문장에서 아예 언급하지 않으면 엉뚱한 것으로 채워지기도 해요. 밑그림에 이미 있는 것을 문장에서도 한 번 짚어 주면 결과가 훨씬 안정돼요.

어디에 쓰면 좋을까

가장 반가운 쓰임은 서툰 스케치를 살리는 거예요. 색 덩어리 몇 개로 대충 자리를 잡아 두고 문장으로 내용을 설명하면, 그 배치를 지킨 그럴듯한 그림이 나와요. 머릿속 구도를 문장으로 길게 설명하는 것보다 훨씬 빠르고 정확해요.

사진을 바탕으로 다른 결의 그림을 얻을 때도 자주 써요. 직접 찍은 골목 사진을 넣고 그림 같은 결을 부탁하면, 그 골목의 배치를 지킨 채 재질과 붓 자국만 달라진 그림이 나와요. 화면에 무엇이 어디 있는지를 설명할 필요가 없으니 문장도 훨씬 짧아져요.

이미 마음에 드는 그림이 있을 때 결만 바꿔 여러 장을 뽑는 데도 좋아요. 같은 밑그림에 문장을 조금씩 바꿔 넣으면 구도가 붙들린 채 분위기만 달라진 한 세트가 만들어져요. 사진의 배치를 그대로 두고 계절이나 시간대를 바꾸는 일도 같은 방식이에요.